从即将上映或正在 screened.com 的最( zuì)新电影中，编辑部每周都( dōu)会介绍电影编辑部精选( xuǎn)的3部电影！ 在本文中，我们( men)将提供 “Grand Tour”（2025 年 10 月 10 日发布）的概( gài)述、概要和评论。 [“Grand Tour”剧情简介( jiè)和概述] 这是以《热浪》等电( diàn)影闻名的葡萄牙天才导( dǎo)演米格尔·戈麦斯历时四( sì)年完成的第六部故事片( piàn)。 该片在缅甸、新加坡、泰国( guó)、越南、菲律宾、日本、中国等( děng)亚洲七国取景，描绘了一( yī)个逃亡的男人和一个追( zhuī)赶他的女人的命运，踏上( shàng)了一段超越时空的旅程( chéng)，融合了过去与现代、现实( shí)与幻想、色彩与单色。 缅甸( diān)仰光，1918 年。 爱德华是大英帝( dì)国的一名公务员，本应与( yǔ)他的未婚妻莫莉结婚，莫( mò)莉是经过长途乘船旅行( xíng)从伦敦赶来的。 然而，优柔( róu)寡断的爱德华仍然犹豫( yù)是否要结婚，即使新郎的( de)服装里有一束鲜花，在莫( mò)莉到来之前冲动地跳上( shàng)了一艘开往新加坡的船( chuán)。 于是，逃跑的爱德华和追( zhuī)赶他的莫莉之间一场盛( shèng)大的黄鼠狼游戏开始了( le)。 “Grand Tour”这个称号起源于20世纪初( chū)西方人中从英国领土到( dào)远东的亚洲长途旅行的( de)流行。 导演戈麦斯受到作( zuò)家萨默塞特·毛姆的标志( zhì)性大巡回演出作品《客厅( tīng)的绅士们》的启发，在亲身( shēn)体验大巡回演出后开始( shǐ)创作剧本。 《大缺席》的近浦( pǔ)圭导演作为副制片人参( cān)与其中。 2024年，获得第77届戛纳( nà)电影节竞赛单元最佳导( dǎo)演奖。 [“Grand Tour”评论] ●流放是解锁大( dà)城市的钥匙之一（编剧：大( dà)地小城） 1974年葡萄牙爆发了( le)康乃馨革命，结束了长期( qī)的独裁统治，决定性地瓦( wǎ)解了作为前宗主国的殖( zhí)民主义。 在萨拉查独裁统( tǒng)治下，电影制作受到严重( zhòng)打压。 先驱之一马诺埃尔( ěr)·德·奥利维拉 （Manoel de Oliveira） 在《阿尼基·波( bō)波》（1942 年）中首次亮相，但他花( huā)了 21 年时间才拍出下一部( bù)电影《春戏》（1963 年），后来他因直( zhí)言不讳而入狱。 然而，革命( mìng)后，自由之风吹进了电影( yǐng)界，奥利维拉继续轰轰烈( liè)烈地工作到晚年，随后又( yòu)有保罗·罗沙、若昂·塞萨尔( ěr)·蒙泰罗、佩德罗·科斯塔等( děng)作家。 其中，出生于1972年独裁( cái)政权中断四年期间的米( mǐ)格尔·戈麦斯，在历史与虚( xū)构交织的同时，一直在看( kàn)着葡萄牙的影子。 《热浪》（2012）和( hé)《天方夜谭》（2015）就是著名的例( lì)子。 而在革命半个世纪后( hòu)的2024年，讲述殖民主义兴衰( shuāi)的新片《壮游》在戛纳的首( shǒu)映式，可以说是一场超越( yuè)巧合的历史交汇点的象( xiàng)征性事件。 “大旅行”最初是( shì)指西方家庭的孩子前往( wǎng)意大利和法国等国家的( de)“学校旅行”。 然而，18世纪以后( hòu)，随着文明的进步，使旅行( xíng)成为可能的阶层和旅行( xíng)方式发生了重大变化。 就( jiù)像这部电影中的爱德华( huá)和莫莉一样，他们的亚洲( zhōu)国家之行最终成为了大( dà)环游的一部分。 它还呈现( xiàn)出一种追溯殖民主义表( biǎo)面的行为，可以说是一种( zhǒng)“帝国清理”。 这里值得注意( yì)的是，本片中的旅行者与( yǔ)法国哲学家让=大环的批( pī)评者之一雅克·卢梭所指( zhǐ)出的“适合旅行的人”截然( rán)相反。 卢梭说：“旅行只适合( hé)极少数人，只适合那些有( yǒu)牢固自我、不被错误教义( yì)误导、不被罪恶榜样所引( yǐn)导的人”（《埃米尔》平冈登）。 鉴( jiàn)于这些话，爱德华和莫莉( lì)不符合条件。 他们的旅程( chéng)不是一次深化自己的旅( lǚ)程，而是一个暴露出与他( tā)人关系不稳定的过程。 但( dàn)大环游的意义不仅仅在( zài)于地理上的移动。 它包括( kuò)跨越时空维度，从现在到( dào)过去，穿越历史层层的体( tǐ)验。 这部电影描绘了现代( dài)亚洲，殖民主义兴衰的阴( yīn)影在景观深处浮现。 换句( jù)话说，这两人的旅程超越( yuè)了逃避和追逐的表面行( xíng)为，正在上演一场盛大的( de)旅行，试图重新接触历史( shǐ)。 支撑这种表演表现的重( zhòng)要元素之一是“叙述文本( běn)”。 在这部电影中，每一次旁( páng)白都是用两人所居住的( de)土地的语言进行的，在爱( ài)德华访问日本道顿堀的( de)场景中，居住在葡萄牙的( de)电影导演杉本隆是配音( yīn)。 乍一看，旁白似乎只是一( yī)个外在功能，用来补充故( gù)事，解释两个人周围的情( qíng)况。 然而，在《大巡游》中，影像( xiàng)与质感的关系并没有单( dān)方面割断，而是一种合作( zuò)的关系，同时保持了彼此( cǐ)的自主权。 这一点在几篇( piān)评论中都被指出，正如戈( gē)麦斯本人所提到的，据说( shuō)它与法国电影制片人克( kè)里斯·马克尔（1921-2012）的电影产生( shēng)了共鸣，例如《圣太阳》（1982）。 原因( yīn)是这两部作品在亚洲旅( lǚ)行时都有一种将散文式( shì)叙事（文本）交织在一起的( de)结构。 不过，在本文中，我宁( níng)愿重点谈谈马克尔的短( duǎn)篇小说《黄麻》（1962）的制作过程( chéng)与这部作品的共性。 在2003年( nián)的一次采访中，马克尔表( biǎo)示，这部浪漫写真源于他( tā)同时制作的长片纪录片( piàn)《美丽的五月》（1963）的拍摄过程( chéng)。 换句话说，为采访拍摄的( de)这组照片后来被赋予了( le)一个“马克尔自己不知道( dào)的故事”，“La Jute”的虚构就成立了( le)（« Rare Marker »）。 这种生产理论也与米格( gé)尔·戈麦斯的方法产生了( le)共鸣。 正如他自己所说，在( zài)制作《壮游》时，戈麦斯首先( xiān)在旅行时拍摄镜头，并根( gēn)据“反应”制定剧本。 据说插( chā)入旁白是为了将图像与( yǔ)人物的情感联系起来。 从( cóng)这个过程中产生的叙述( shù)不仅仅是一种外部辅助( zhù)。 如果说视频是一种档案( àn)，那么它就是另一个与之( zhī)有着平等关系的档案，也( yě)是撼动虚构与纪实界限( xiàn)的装置。 这部影片的叙述( shù)中刻下了亚洲处于帝国( guó)主义影响之下的历史事( shì)实。 换句话说，这篇文本将( jiāng)历史作为一个社会和语( yǔ)言事件，同时保持其作为( wèi)叙事的自主性。 这个档案( àn)以一种快乐但又悲观的( de)情绪结束。 然而，作为背景( jǐng)音乐播放的《海彼岸》（鲍比( bǐ)·达林），以及莫莉在向摄制( zhì)组展示时被人为退出的( de)最后一幕，生动地告诉我( wǒ)们，旅程不会结束，而是会( huì)作为一种人为的电影技( jì)术无休止地继续下去。 这( zhè)就是马诺埃尔·德·奥利维( wéi)拉曾经说过的地方：“我真( zhēn)的不认为电影是一种看( kàn)待生活的方式。 导演必须( xū)分析。 寻找真相，找到自己( jǐ)的真相，这当然是无法完( wán)全找到的“（”电影可以成为( wèi)统治阶级的武器，还是反( fǎn)对统治阶级的武器？――这种( zhǒng)信念无非是像遥远的回( huí)声一样回响。 凝视过去，不( bù)仅仅是怀旧，更是一种穿( chuān)越现在、解读未来的行为( wèi)。 这部作品中的旅程不仅( jǐn)仅局限于捕捉风景，而是( shì)一次重新审视电影媒介( jiè)本身的探究之旅。 这部电( diàn)影献给电影制片人莫伦( lún)·法赞代罗，米格尔·戈麦斯( sī)心爱的伴侣，这也非常具( jù)有象征意义。 从某种意义( yì)上说，“大环游”永无止境的( de)隐喻，似乎意味着影片将( jiāng)接力棒交给法赞代罗。 作( zuò)为对米格尔的回应，莫伦( lún)在“大旅行”之后拍了两部( bù)电影，以“散文电影”的形式( shì)，将吉普赛人的证词（“Les Habitants”）和阿( ā)连特茹历史的声音（“季节( jié)”）升华为图像。 可以说，她通( tōng)过她的两部电影，探索了( le)什么是既是记录又是诗( shī)学，什么是诗学而是一种( zhǒng)政治见证。 《大旅行》存在于( yú)此类活动的极地地区，它( tā)有力地描绘了电影如何( hé)继续其“永无止境的旅程( chéng)”，同时过去与现在、个人与( yǔ)历史以复杂的方式交汇( huì)。 我强烈推荐你陪我走过( guò)这段旅程。