纯属摘录
蕾妮特的饰演( yǎn)者 Joëlle Miquel 算本色出演，很多故事( shì)的原型就源自她的经历( lì)。比如l’heure bleue，和咖啡馆服务生的( de)冲突。侯麦在接受《正片》采( cǎi)访时说
《双姝奇缘》很快确( què)定下来，因为我遇到了我( wǒ)的蕾妮特，她非常特别。刚( gāng)认识时她曾告诉我：‘我按( àn)照某些原则管理自己的( de)生活。——很好，举例说呢？——当我( wǒ)做出决定，我就会做到。有( yǒu)一次我决定不说话，于是( shì)我就真的不说话了……’影片( piàn)最后一段就出自这里。咖( kā)啡馆的情节也曾真实发( fā)生在她身上，我们拿来加( jiā)以改编。这种事可能很多( duō)顾客都亲身经历过。影片( piàn)第三段则是借用了另一( yī)段回忆：她曾经遇到一个( gè)女骗子。这些故事恰好与( yǔ)我当时关心的一个主题( tí)有关。我那时想拍一部电( diàn)影，主角是两个女孩，一个( gè)恪守原则，另一个恰好相( xiāng)反，不去费那个劲，也更爱( ài)批评、更悲观、更极端自由( yóu)主义。
城市女孩米拉贝的( de)人选有过一些波折。侯麦( mài)一开始属意出演过《飞行( xíng)员的妻子》和《女友的男友( yǒu)》的Anne-Laure Meury，但她和Joëlle合不来，因为后( hòu)者严格看护着自己的故( gù)事，不准别人改动。就在开( kāi)拍前一个月，侯麦才找到( dào)了Jessica Forde ，她当时才19岁，曾出现在( zài)一组演艺新人的照片中( zhōng)，拍摄者卡罗尔·贝拉伊也( yě)为侯麦拍照。Jessica是东方语专( zhuān)业的大学生，职业理想是( shì)成为人种学家，同时也有( yǒu)演员梦。据Jessica回忆，侯麦并不( bù)建议她从事演艺道路，因( yīn)为Jessica的坚持，侯麦最终选择( zé)了她。
这是侯麦公司的第( dì)一部电影，他尝试将此前( qián)惯用的两种模式相结合( hé)：“喜剧与寓言”&“即兴表演”。两( liǎng)个女孩都是第一次参演( yǎn)电影，她们的实际生活其( qí)实与影片角色完全相反( fǎn)，Jessica在乡村长大，饰演了傲娇( jiāo)的城市女孩；Joëlle住在巴黎市( shì)郊，饰演的是乡下女孩。据( jù)Jessica的回忆，她们两人也完全( quán)合不来。拍摄到后期，Joëlle与其( qí)他合作者纷纷闹掰，她身( shēn)上吸引侯麦的孩子气，也( yě)让侯麦很头疼，甚至让侯( hóu)麦气到中断拍摄，把自己( jǐ)一个人关在办公室里。很( hěn)快，侯麦放弃了拍摄《双姝( shū)奇缘》续篇的想法。
影片一( yī)开始就设定为几个章节( jié)，还有几个备选故事最终( zhōng)没有拍：
《电话》：和一个没有( yǒu)教养的人争吵，因为他占( zhàn)用电话亭太久，一直讲个( gè)不停。 《我的漂亮小船》：蕾妮( nī)特以为自己弄丢了一把( bǎ)钥匙，或者被一个男孩偷( tōu)走了，实际是米拉贝拿走( zǒu)了钥匙，目的是“为了她好( hǎo)”。 《小堂妹》：也发生在咖啡馆( guǎn)露天座，蕾妮特在等米拉( lā)贝的时候，提笔画了旁边( biān)一个陌生女人的肖像，接( jiē)着被画的女人来到她们( men)这桌，开始讨论这幅画该( gāi)属于谁，画者还是被画者( zhě)。
《双姝奇缘》的拍摄时长只( zhǐ)用了十个月（1985年6月至1986年3月( yuè)），主要利用周末和假期时( shí)间，满打满算就六个星期( qī)。[我怀疑侯麦是有意为之( zhī)，为了捕捉四季环境]在巴( bā)黎的拍摄几乎没被路人( rén)察觉，侯麦对此有些得意( yì)，他说了一个小插曲：
拍《咖( kā)啡馆的服务生》的时候，只( zhǐ)有为数不多的几个人朝( cháo)我们这边看了眼，他们确( què)实以为服务生在和两位( wèi)女顾客争吵。不仅如此，由( yóu)于不知道可怜的小伙子( zi)其实正在演习，老有顾客( kè)想叫他过去点单。
l’heure bleue一章在( zài)弗特苏瑞尔附近的乡间( jiān)住宅拍摄，米拉贝的大学( xué)生公寓就在菱形影业的( de)楼上，咖啡馆的冲突选在( zài)蒙帕纳斯的欢乐街旁边( biān)，女骗子一章也在相同区( qū)域，剧组后勤还提前向法( fǎ)国铁路公司申请，获准在( zài)蒙帕纳斯火车站的拍摄( shè)权。偷窃三文鱼一段发生( shēng)在圣拉扎尔车站附近的( de)Prisunic商场。《卖画》在冬天拍摄，画( huà)廊场景是格内高街14号卡( kǎ)洛琳·可瑞的画廊。
影片首( shǒu)映被侯麦安排在第九届( jiè)克莱蒙费朗国际短片节( jié)。电影节在1987年2月举办，除了( le)《双姝奇缘》，还展映了侯麦( mài)在1950—1968年期间拍摄过的所有( yǒu)短片电影，共计11部。首映日( rì)两天后（2月4日），《双姝奇缘》在( zài)影院上映，观影人次接近( jìn)20万，而全片制作成本只花( huā)了34万多法郎。相较惊人的( de)票房利润，评论界对此片( piàn)却热情不高。塞尔日·达内( nèi)在《解放报》发表的文章里( lǐ)写道：
所以《双姝奇缘》即是( shì)侯麦电影的新篇章，也是( shì)适合在电视上播放的四( sì)则小故事……他的作品既适( shì)合大银幕，又适合小屏幕( mù)：前者是艺术的顶峰（第七( qī)艺术），后者是大众文化的( de)代表。对于一位资产阶级( jí)观念的导演而言，还有什( shén)么比这样的双重新信服( fú)力更美妙的成功呢？
